凝結的時光展
水相設計 台灣建築雜誌2020年1月 Vol.292
  129     2020-01-02
關鍵字 : 室內

©李國民


作品檔案1858

凝結的時光展
水相設計
 
 

以形式封存記憶 直到光靠近

一入門,冷冽前衛的水蔥染實木地板正中央,長型玻璃盒漾著暖光,裡頭以苔蘚為主素材的裝飾如雲朵漂浮,這組植栽藝術裝置原是椅凳,在米灰色立面純淨的牆體環繞下,一端隱入霧面磨砂壓克力隔屏,模糊人影自看似美術館票亭的開口探出,原來,這是一連串中醫診療、SPA護理檢測的空間起點。

 

藝境策展-凝結的時光

跳脫年歲久遠的老藥櫃背景,沒有陳年藥材的古老氣味,北京三里屯新啟動的新品牌「水相事務所」企圖應用美容SPA和科技氣質扭轉中醫古老印象,將把脈問診、抓藥食療的醫理當路徑,替訪者串連專屬療程卸除身心淤積的疲累,人們可藉空間、飲食、SPA共塑當代五感文化,回頭體驗中醫內外養生的傾古之道。無獨有偶,與幾千公里外位於台北、同樣以「水」為暗喻命名的「水相設計」因緣際會牽起合作契機,聯手打造一處空間顛覆人們對中醫共同記憶,無論是五行哲思背景、本草綱目細數的琳瑯藥材,皆透過設計轉注手法找到新的感官表現形式。無論接受中醫診療或執行SPA養護,我們希望在科技醫理環繞的場域富含使人情感馳放的溫柔,溫柔來自於時空抽離的緩慢感、來自於精緻、來自於藝術的回味無窮,因而有了「凝結的時光展」作為設計思維起點。

 

形式格放-切剖的時光

關於時間最切身的論述莫過於生與死,我們將標本視為時間的有形載體,正如英國藝術家Damien Hirst探討生死概念的動物標本藝術品,在觀者和靜止標本之間環繞的生命體悟,勾起個人感受和文明社會的集體記憶。面部護理區座位前方牆面,便示範了標本裝置帶來的藝術張力。近百種中藥植物礦物標本,包括現代人仍熟悉的芍藥、當歸,卻以少見的草本姿態靜置於整齊排列、發光的玻璃方格間。藥材原該釋放的氣味、滋味被凝結而消逝,透過設計語彙改採另一種靈性滋養著視覺和想像力。

又如基地中心的頭髮護理區,我們刻意抬高地面並以玻璃帷幕圈起,正上方投射均質且相對於周圍格外明亮的光源,發光薄膜映著隨機灑落的葉影,形成充滿科幻情境的展覽裝置。無論是平台上進行的行為、周圍人影穿梭的流動節奏,在此組成沒有時間開端和終點的表演藝術,觀者僅見故事的吉光片羽。室內斗拱、牆體造出非連續斷面造型則延續了藝術標本的切片概念,看似突如其來被剖半而中斷的結構,或弧形走道盡頭呈現的半圓,相較於完整對稱的輪廓,格放般的結構切片更如被截斷的時光散發未完結氣氛,讓策展表現介面更顯多元立體。

 

文本轉注-重組的時光

藥材之外,我們又擷取中醫文化的集體記憶符碼,轉化成符合前衛科技的裝飾元素。問診區解構了既定印象的實木藥櫃,轉注為方整排列的玻璃容器,盛著容量彩度高低不一的藍海,靜止如固態、漂浮如靈魂。輕巧色塊陣列濃縮了藥材、問診、抓藥儀式與千百年智識的神韻,前衛場域又托襯古老的診療行為,超越任何畫作字帖能傳達的戲劇張力。另側茶歇區用了六層、數萬根深淺不一的藍色壓克力棒,排列拼貼、打燈渲染,組出如山、如霧、如雨起伏的節奏層次,利用當代素材發揚蘊藏中式意念的潑墨山水,情緒內斂、點到即止。透過大幅落地窗,極簡無華的建築與裝置造型,凝聚足以抗衡窗外擾攘的平靜意境。改變物的質地賦予空間藝術性的手法,在洗手間也藏著驚喜。由檯面到牆上包裹厚重而光澤隱晦的純銅,僅在面部高度局部打磨成光潔鏡面,改變的介面屬性,使人不期然瞥見清晰倒影,單純之物也能成為令人駐足玩味的裝置藝術。

 

感官沈浸-漂浮的時光

在使人放鬆、享受的問診儀式後,完成SPA療程來到茶歇區,感官持續籠罩在品牌主調的水蔥色裡,因為室內如洞窟的斗拱、弧牆、以及迴繞曲折的視覺軸線,形成難以與外同步的模糊時空脈絡,彷彿踏入太空或深深沒入水底,由無盡的漂浮與絕對的孤立靜寂組成一種恆久、無人知曉的平靜。由於空間屬性,照明不像其他住宅或商業空間必須全然均質明亮,或由上而下聚光直接強調某物,所以許多區塊僅用最低限度的光,甚至覺察不到光的起點。它溫和映襯在建築量體的起伏錯疊間隙,更讓細數時間的日光流竄於狹長甬道的層層開口——引路。在幽暗的場景中,我們藉由裝飾器物搭配明確亮度,讓藝術成為光的發散中心、展覽的核心,當光的來源從立面、從下方漾起,它不是霸道直述的功能,它變成環境、變成藝術、變成夢裡的光陰。(文:水相設計)

 
 

作品資料

作品名稱:凝結的時光展
業    主:水相事務所
地    點:北京市朝陽區
用    途:SPA商業空間
 
室    內
事 務 所:水相設計
主 持 人:李智翔
參 與 者:郭瑞文、林亭妤、戴佐穎
 
材    料
室    內:壓克力、木地板、紅銅、手工漆、透光薄膜灯、觀音石、不鏽鋼、水磨石
 
室內面積:280㎡ 
設計時間:2018年9月至2018年12月
施工時間:2019年1月至2019年7月
 

(完整作品內容請參考《台灣建築》2020年1月號,Vol.292

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