歐若波洛斯之城：墾丁核三廠的死與新生
OUROBOROS CITY The Death and Rebirth of Maanshan Nuclear Power Plant
盧浩業

科幻小說般的「烏托邦」都市提案，是建築思考中最宏大的虛擬建構，如建築電訊（Archigram）與代謝派的精采計畫，帶著對科技文明的樂觀執念，半世紀以來仍具感染影響力。而同時，「反烏托邦」（dystopia）的想像，勾勒出社會中的負面空間狀況，如庫哈斯在Exodus（建築的自願囚犯）所描述集中營般的高牆城市，以及Archizoom、Superstudio作品中重複去脈絡的無邊擴張世界，將現世的矛盾衝突放大到極致，成為架空卻又真切的警世預言，也許諷刺或戲謔，但總能赤裸表達現實的荒謬之處。
一個關於核電廠的建築設計，面對政治、經濟、科技與環境的無解狀況，註定是一種反烏托邦的想像。原子反應的巨大能量，以千或萬年為單位的長遠時間，更大大超過文明的理解尺度，而進入到創世神蹟與災害末世的領域。盧浩業的創作，以超量設計的過曝手法，在操作中埋藏各種空間原形與典故，建構出一份未來考古學的遺址，竟也能在現況終將崩壞的命運之後，找到設計重生的救贖。（文：凌天）

取徑
Taking the Path
李穎軍

長篇章回小說是敘事文本的極致；這份作品從分析西遊記一百回的內容開始，整理了所有空間中名不符實的狀況：只要有「國」，國王總是傀儡；只要有「寺」，住持總是妖魔，如此等等。作者以親身經歷的校園空間為底，重新創作了一次取經過程，將建築學習的磨練，表達為對於空間的探尋，而大學校園幻化成為層層試煉的場域，對應了五年學習的挫折與突破。呈現在圖面上的故事，回應傳統橫幅長軸繪畫結合多重場景的技巧，以抽象神祕的水道貫串；除了是實踐大學的實際空間，也是章回小說鬼神相鬥的領域，更是個人時間與行為經驗的壓縮與累積。
建築原有功能的鬆動與翻轉，以及多重意義的衝突與疊合，是當代空間狀況常出現的主題之一。李穎軍的作品將詮釋與態度帶入實際場域，自己成為場景中隱身的主角，以虛構文本帶來對現實空間的重新想像。（文：凌天）

The Young Person's Guide to the Map
─City Recording Machine
陳葳

地理資訊系統（GIS）也許是個時髦名詞，但論及以空間關係來組織並呈現資訊，則其基本型態：地圖，早就根植於我們的認識當中。地圖以二維畫面來描述三維的空間狀況，從中出現的探索與記憶、轉譯與投射、象徵與誤讀，本身就充滿迷人的可能性。陳葳的作品進一步描述以三維建構而呈現四維狀況（城市發展時間軸）的故事，讓變動的軌跡集結記錄於設計其上；建築的空間剖面，也就是都市的時間剖面。這個三／四維的空間設計，最終回到二維的平面呈現方式，而被命名為城市地圖，也隱含著表現媒介與內容意義之間的衝突和對話。
固定在畫面上的地圖，常常是空間的歷史。一般設計多定格於時空當中，但這份都市記錄機器則因承載了地理資訊與空間記憶，而註定無法定型；它跟隨城市記憶累積而生，也將繼續在時間中適應變化而留下紀錄與軌跡，如同我們四周真實的居住環境一般。（文：凌天）

發射台計畫
LAUNCH PAD PROJECT
杜慈蕙

2014年春的太陽花學運，喚起了一世代對於社會參與的意識，後續影響在今年建築系畢業設計眾多作品之中，以「占領」為主題的批判性意念多有表現。杜慈蕙由紮實的分析開始，整理近年來十多起世界各地的社會抗爭事件，歸納出群眾集結、占據與消散的空間行為模式，進而創作出台北政治核心地區之占領事件的虛構空間劇本。這份設計空間沒有固定的整合形態，而是以抽象網絡的關係彼此組織，模糊了作者、建造者與使用者之間的固有界線。
「從集中到分散」是當代重複出現的空間主題。在文本形式與空間敘事的交互討論之下，杜慈蕙的作品讓我們看到了集眾創作的空間呈現可能，如同Wikipedia、Twitter、PTT等媒介平台，其內容由使用者共同創造，即時更新，同時負擔單向呈展與雙向溝通之任務；建築設計者的身分退後，而空間使用者的意義提前。共同創作的文本產生，打破由單一設計來「解決問題」的上而下意識型態，代之以系統性、適應性的方式，而來回檢視設計介入與社會環境間的相互影響，產生由下而上的空間集眾建構機制。（文：凌天）