封面繪圖：王柏仁（Pacific Ocean 野房子）

編輯室手記

新聞  

新聞延伸」碎建築 The Shard／楊思勤

作品檔案1101」Pacific Ocean 野房子／王柏仁

作品檔案1102」中埔農會／i²建築設計研究室

作品檔案1103」墾丁光現旅宿／i²建築設計研究室

作品檔案1104」苗栗三義 樹也Villa／蘇林立建築研究室＋陳新成建築師事務所

作品檔案1105」茗湯溫泉渡假村規劃案／城市設計

作品檔案1106」歐瑟單車生活館／陳天助建築師事務所 

作品檔案1107」里院／里埕設計工坊

專輯」3.11之後，來自日本的報告
   
Archi-Aid的創設和組織／小野田泰明

鮎川浜復興計畫／小嶋一浩

大家的家／伊東豊雄
  
座談會」3.11之後，來自日本的報告／北山恒×小野田泰明×小嶋一浩×伊東豊雄

評論」修舊如新‧創新如常的禾磊建築─「光點華山電影藝術館」／龔書章

   
書介」當城市成為一落被破解的形式：評《阿賢。計劃：一種偽塗鴉行動》／黃以曦

論述」從家宅到房產─藝術之於空間的幾種對應關係／林君安

專欄」瘋狂風管樂園／李清志

專欄」回應氣候變遷的在地設計／郭瓊瑩

外方論」也是一種書城／羅時瑋

台北學憂鬱」新月。北投。／顏忠賢

編輯室手記

本期專輯為「311之後，來自日本的報告」。兩年前日本東北311大地震震驚世界，可能由於身處地震帶又對於921大地震記憶猶新，在心有同感之下，台灣對於日本賑災捐輸傲視全世界，此舉不但增進了台日友誼，也給台灣社會帶來反省防災和救災的機會。我的一些朋友，尤其那些曾積極投入921賑災和重建的朋友，不但積極關注日本救災和復興的作為，也赴日本實地考察，台日之間交流因此有了新的課題。而為感謝台灣民眾對於311賑災的熱心捐助，日本TOTO和YKK AP兩家公司共同來台主辦公益講座，以「建築師思想的改變」為題，邀請伊東豐雄、小嶋一浩、小野田泰明和北山恒等日本著名建築家，對台灣聽眾報告參與救災經驗以及在其中進行的反思。這些報告不但內容豐富，而且頗富啟發性，因此本刊在台灣TOTO積極協助下，特別製作這個專輯，並安排在三月號刊出，除了希望能讓這樣有意義的活動常駐人心外，也反照出台灣在921之後建築界少數人士曾有過的類似努力。

作品方面，本期亦多有可觀。青年建築師王柏仁的「野房子」在山海之間，其以水平版和幾片垂直牆來詮釋這炫亮透明的美麗環境，讓建築有了本質性的意味，是非常值得注視的一件作品。王柏仁在本刊登出的第一件作品為新城托兒所，當時即已引起議論，這次野房子雖然整體成就尚未必超越新城托兒所，但是其以素樸簡約融入地景，仍然令人動容。徐純一作品雖非多產，但越趨成熟已是確定，本期刊出之「中埔農會」和「光現旅宿」可證其努力和才華已近調和，尤其中埔農會之自由進出舊和新之間，能以寥寥幾筆就勾勒著豐富變化空間，毫無遲滯之感，非常難得。而光現旅宿，在不大的面積中，透過精巧挪移和精確的材質鋪陳，創造豐富空間變化，讓每個房間都自有其狀態，雖然略嫌繁複，但未損其魅力。「樹也民宿」為蘇林立近作，這位當年以三義木雕博物館喧騰一時的建築師，這次樹也亦未讓人失望。尤其他精心運用山坡地形創造空間特質和變化，讓每個房間自然地帶有個性，是非常高明的作法。其配置空間看似悠遊於山林之間，其實是精密算計地採集地景資源的結果，造成人工和自然之間交互流動，頗有可觀。可惜材料過於繁多駕馭不易，以致於反損人工和自然之間的流暢關係。而「茗湯溫泉」和「腳踏車生活館」也如前面幾件作品一般，在剖面上都有很好的想法，只是可能執行上礙於現實條件，其所營造的空間變化較難直接表達出來，但其想法仍然值得參考。「里院」為金門年輕建築師陳書毅首次在本刊登出之作品，其讓新舊交陳帶著居家溫暖氣息，值得期待。

文章方面，本期特別邀請許久未曾在本刊執筆的龔書章撰寫上期「華山電影院」的評論，而龔書章以「修舊如新、創新如常」來描繪禾磊在「華山電影院」裡的成就，確實一言而中禾磊低調但飽實的設計哲學和功力。林君安的「從家宅到房產」是一篇讀來非常況味的文章，她的廣博藉著看似隨手拼貼的片段，其實組構出一場直指人性的空間劇場，是難得的好文。影評人黃以曦對顏忠賢新書「阿賢計劃」的書介，則帶來另一種截然不同的情狀。藉著從「阿賢計劃」到「壞迷宮」的詮釋，黃以曦也在建構她自己的城市想像，因此這篇文章其實是兩個想像的層疊，因此時而濃稠時而稀薄，構造出的層次分明，頗異於一般文章，很有電影感。最後，顏忠賢的「新月。北投。」中描繪的活廢墟，對應本期前頭楊思勤在倫敦的實境即時報導－Renzo Piano新作「碎建築」，一虛構一寫實，卻恰可交互相反看待。這時春天氣息逐漸濃厚，能感受如此，頗應時節。