ta台灣建築雜誌 Vol.212


ta台灣建築雜誌 2013年5月 Vol.212
2357 2015-04-17
關鍵字 : 

封面繪圖:李文勝(璞園向陽)


 

編輯室手記

 

新聞  

 

宜蘭綠博漂流之林特別報導」撫觸大地:水面上的構築風景/林與欣

 

2013│6×2建築系所學生畢業設計紙上展覽」
召集人與策展人宣言/ 龔書章│邱文傑│曾成德│朱弘楠│楊家凱│黃明威│黃俊銘

 

作品檔案1117」璞園向陽/李文勝建築師事務所

作品檔案1118」三源/張景堯建築師事務所

作品檔案1119」翠堤/曾永信建築師事務所

作品檔案1120」竹北物流廠辦B棟/僕人建築空間整合

作品檔案1121」達永真鑽世紀總部/朱騰惠建築師事務所

作品檔案1122」新北市政府警察局海山分局江翠派出所/銘象建築師事務所

作品檔案1123」語文教學中心  北屯分部大也設計集團DAL Design Group

作品檔案1124」台中中港語文教學大樓/大也設計集團DAL Design Group

作品檔案1125」光田計畫/無有設計

作品檔案1126」貓宅 CATHOUSE/本晴設計MINA

作品檔案1127」黑燈籠 WEEKEND BATH AT PATAU/本晴設計MINA

 

論述」黃花崗七十二烈士墓園的設計意涵/盧潔峰


   
專欄」破爛風廟宇/李清志

專欄」留白,很難嗎?/郭瓊瑩

外方論」都市的時間地圖/羅時瑋

台北學憂鬱」第三隻眼。恩主宮。/顏忠賢

 


編輯室手記

 

今年第一道梅雨剛到。雜誌編輯總是對時間敏感,因為每月出刊是不小壓力,自從接任總編輯以來,從沒一月是可以輕鬆過關,已許久不知「從容」為何物。但是對 時間敏感也有許多好處,比如因此會對時序轉換特別注視,不意會經驗到一般人不容易注意到、天候變化產生的細緻風景,而這些風景常常是瞬間即逝。比如讀者若 稍加注意,近日的落日和初昇的月色都較有別於一般時刻。時間當然也是描繪現代性的一個重要觀點,英國哲學家Peter Osborne曾寫作一本名為Politics of Time的書籍,是我讀過對於時間描繪最好的一本書,它說明現代的本質就是對於時間產生了有別以往的意識,藉著將原本被認為連續不止的時間,想像為具有過 去、現在和未來三段式的切分,而有了立足於現在、敢於去質疑過去和投射未來的勇氣。

本期作品甚為豐富,共包含十一件作品;且由於其創作者絕 大多數是生面孔,本期這些作品似乎切出了一道和以往不太相同的台灣當代建築剖面。比如從年齡來看,這些創作者分布較廣,其中較年長者如曾永信、張景堯,年 輕者如無有的劉冠宏和僕人的李靜敏,年紀差別可能近三十歲。由此來觀察本期的三件集合住宅作品,包括最年輕李文勝的璞園向陽、年紀居中張景堯的三源、到年 紀較長曾永信的翠堤,就可以看到世代差異拉出來的建築圖景。但這些差異間,似乎也有著相同。比如三件作品都試圖對於都市集合住宅進行一種「浪漫」的抒發, 雖然條件和手法俱有不同。然而璞園向陽對於浪漫的專注和投入,似乎更勝於其他兩件,也富含更多細節性的感受。兩件廠辦建築之間的對比,青年李靜敏強調層次 疊合創造出來的空間深度感,和中年朱騰惠以熟練幕牆變化手法創造的強烈時尚造型,其間差異也是類似。也許極端的是無有的光田計畫,它不但是臨時性的展覽, 而且是一種裝置,無須擔負建築的種種硬裝備,如能對抗地震的結構和複雜設備等,表現上要自由準確許多。而創作江翠派出所的原平安,較劉冠宏年長些,在處理 完瑣碎煩人的派出所建築一般性事務後,面對公園環境,原平安採用的百葉格柵,其實也如一種裝置,在建築和公園之間創造出一種新的介面層次,也因此引來更細 密的變化,堪比劉冠宏的光田。最後,中生代的連浩延,在我們上期刊出他的兩件作品之後,引起許多好評,因此再接再厲,讓讀者有更多認識連浩延作品的機會。

本期的另一重點是6×2策展人宣言。6×2是本刊的年度 大戲,關注的是台灣建築教育的年度成果。而這樣成果的評價和呈現,不應該是單一性的,因此6×2從一開始,就是策展人制,而非評審制,讓策展人各抒其價 值,並由此價值出發獨立選擇有意義的作品來呈現,無需受他人價值左右。由於五月是畢業設計正評月份,各校畢業設計總評紛紛上場,因此安排在五月號刊登策展 人宣言,來回應建築教育的多元,並為接下來的6×2活動暖身。尤其今年特別商請龔書章擔任召集人,即是想要6×2有新的風貌,讓我們拭目以待!

文章方面,首先是本刊特約編輯替我們報導宜 蘭綠博「漂流之林」創意構築。這個由我擔任策展人的建築教育行動,自從三月底開展以來,引起許多的討論,讓我覺得與有榮焉。而林與欣以極有感受性的「撫觸 大地」來形容這項創意構築,不但給未能到現場的人忠實感,也給了去過現場的人一個重新領略的角度。盧潔峰對於廣州黃花崗七十二烈士墓興建過程翔實的考察, 給了我們從小在課本上讀到的模糊遙遠,一個逼真近景式的刻劃。而這個真實和虛幻之間的對比,就猶如顏忠賢在「第三隻眼。恩主公。」裡所表達的,我們從不知 道的、一個都市所能包含的真實,竟然可以如此巨大,猶如恩主公般,所以我們只好註定渺小。

2357 2015-04-17

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