▲售票口是專屬孩童的尺度，成人都須蹲下或彎腰才能順利購票。

迷宮的低調與華麗
印度納克昌德奇幻岩石公園

文字、攝影：沈憲彰

誰是納克昌德？
納克昌德賽尼（Nek Chand Saini,1924）原是印度香地葛（Chandigarh, India）公共事務部運輸官，有一天他著手清理一片樹林成為小花園，並利用回收而來的廢棄材料創作成雕塑品並展示於園區內。至今，公園面積達二十餘公頃，平均每天有5,000人次參觀，成為印度最多觀光客的景點之一。

垃圾藝術家
利用職務之便，昌德把城市裡各大工程中多餘的廢料回收作為雕塑創作的素材。廢料的來源有成千上萬種，大多數是建築或工業廢棄物，插頭、電線、陶瓷、玻璃，甚至是手鐲、布料等飾品，都成為色彩繽紛的創作材料。昌德在香地葛當地建立了一個回收網路，讓各種即將廢棄的材料可以回到公園，循環再造出第二生命。他認為垃圾不該只有被掩埋一途，更有被利用、展示成為藝術的機會，不僅減少了垃圾，更對藝術價值有了正面回饋。所完成的作品包含人物、動物、建築、景觀等非常多樣，軍隊、婦女、吹笛手、舞者、猴子、孔雀、巨大鞦韆、露天劇場、山水造景等。有的更是想像力下的產物，詭異的神情、不協調的肢體動作，有時充滿反叛的奇幻創意，有時反映出十足的童趣，顯示出昌德是個來自非學院訓練的民間藝術家，作品擁有不尋常的美學思考。除了雕塑，廢棄床墊、枕頭、布袋等這些軟性材料，經過硬化加工也成為建築的一部分，堅實的壁體卻有著柔軟的形象。所有廢棄物原有的機能於再利用過後已經徹底重生。

政府及民間的支持
起初岩石公園一直處於私下進行的狀態，因為公園未經正式許可，佔用政府的土地實屬違法。為了怕被發現，昌德甚至只敢在夜間工作。直到1973年一群視察官員的偶然發現，香地葛政府才發現昌德為環保的努力。理論上公園應立即拆除，但當地民間團體認為公園及雕塑品是文化資產，有其藝術及環保教育的價值，應予以保留。因此昌德得到政府的認同，獲得薪資及五十名人力的補助，並讓計畫得以延續。公園的運作並非一路順利，也曾遭遇困難，因佔地曾與法院增建停車場的利益有所衝突，因而收到禁止擴張的禁令。所幸公園在1989年獲得了地標性建築法案的保護，得以永久保存不受威脅。

曲折的動線如迷宮
昌德至今已高齡八十餘歲，仍負責園內展覽、資料連繫等工作。他是個少話的人，甚至有語言障礙。沉默的個性也反應在雕塑的創作及園內動線的規劃。園內的動線雖然曲折，但參觀者沒有與他人在交叉路口碰面的機會。不須折返，從入口到出口只需一路往前。左彎右拐、爬上爬下的動線設計，讓人的空間知覺探不到公園的深度，未知的下一步讓遊客有迷宮般的豐富層次體驗。園外的售票口是專屬孩童的尺度，位於腰間高度的小窗口，成人都須蹲下或彎腰才能順利購票。入口、出口、園內的窄門或通道也常有豐富的尺度變化。時而是個有瀑布流水的山谷，時而是個只容一人寬度的甬道；有時是個鋪滿馬賽克的廣場，有時又如置身峽谷一線天的隙縫中。時而開闊又緊縮的空間體驗，是昌德空間設計美學的一大特徵。也許公園就如其深沉的內心世界，有如無止境的探索。也許沉默寡言才能讓他專心地投入在園內數十年光陰。

▲空間時而充滿反叛的奇幻創意，時而反映出十足童趣。

▲時而開闊又緊縮的空間體驗，是昌德空間設計美學的一大特徵。

低調的華麗光芒
最令人印象深刻的，莫過於園區內馬賽克拼湊出的各式風景。大小成群的人偶、動物，馬賽克如皮毛或服裝包裹其身，各種紋理、多彩繽紛，類似台灣廟宇裝飾常見的剪黏藝術。牆面和地上鋪面更十足展現了馬賽克的特性，因碎片大小、形狀不同，或陶瓷廢料本身就有的原型，造成了各式各樣的拼花質感。甚至原來身為馬桶、盤子、水壺等物件的特徵，都還清晰可辨。

▲成群的人偶與動物，馬賽克包裹其身，類似台灣廟宇常見的剪黏藝術。

▲未知的下一步讓遊客有迷宮般的豐富層次體驗。

長椅的一角透露了衛浴廠牌，杯盤貼成的牆註明了生產地，插座砌成的扶手不會再漏電，過往的日常物件，如今的建築材料，雙重身分的改變讓環保意識充分地傳達。各種陶瓷碎片的釉彩因原來功能而不同，從基本的純白到漾著金屬的光澤，顏色變化多端，移動腳步，光線折射就隨之起舞。馬賽克透過不同面積、形狀的裁剪，搭配不同顏色，不但可以做出任何圖案及臉孔，有時混色後光澤之絢麗，令人驚訝這華麗的光芒竟來自廢棄物堆中。

▲鋪滿馬賽克的廣場，十足展現了馬賽克的特性。

▲馬賽克上的廠牌LOGO，透露出原是衛浴設備的身世。

▲馬賽克原為盤子、水壺等物件的特徵，都還清晰可辨。

▲馬賽克透過不同面積、形狀及顏色的裁剪，可做出任何圖案及臉孔。

納克昌德基金會
納克昌德基金會於1997年成立於英國倫敦，主要工作是支持昌德的計畫，包含募款、招募義工修復被破壞的馬賽克作品、清除塗鴉、攝影紀錄、展覽等工作。展覽巡迴甚至已跨足歐洲及美國，也有小型的岩石公園分身在別的城市被複製，岩石公園儼然是一個亞洲最特殊的環保藝術計畫。昌德的公園不只在自家後院，透過政府及基金會的支援及努力，不侷限於個人，影響範圍擴及了整個印度甚至世界各地。基金會也於2001年在美國成立了分會，為環保藝術的推廣及岩石公園的運作盡更大的付出。

上天給的禮物
昌德的作品不是家裡的手工藝，是足以傳達的環保意識，是值得保存的藝術價值。從雕塑、建築到整個公園，整個作品蘊藏極大的能量。自1965年起歷經三期的建設，至今公園仍在不停施工改變中。更豐富的內容、更無邊際的奇幻異想，正在持續擴張。昌德從高中以後就未受過正式教育，所有的藝術天分可能來自小時候堆泥巴房子的經驗，長大後也深受現代建築大師柯比意及高第的影響。不過就像上帝創造了世界，他總認為他的藝術天分也是上帝給的禮物。

▲昌德的作品是足以傳達的環保意識，是值得保存的藝術價值。