新  聞

青年建築師系列」檔案09－龔惟敏（中國）

作品檔案475」東莞理工學院松山湖校區圖書館／龔維敏建築師  深圳大學建築設計研究院

作品檔案476」深圳大學建築與土木工程學院院館／龔維敏建築師  深圳大學建築設計研究院

GO．購．夠

作品檔案477」統一國際大樓／沈祖海聯合建築師事務所、蔡榮堂建築師事務所、日本丹下健三．都市．建築設計研究所

作品檔案478」美麗華百樂園／宗邁建築師事務所

作品檔案479」國泰天母購物中心／大成建設+大矩聯合建築師事務所

作品檔案480」王功生態景觀橋／廖偉立建築師事務所

作品檔案481」苗栗銅鑼自行車橋／廖偉立建築師事務所

評論」卡夫卡的王功生態景觀橋Re-gression and Pro-gression／陳上元

評論」銅鑼自行車橋A Body Without Organ (BWO.)／陳上元

評論」渾建築／阮慶岳

作品檔案482」瑞樓／大硯國際建築事務所、張維哲建築師事務所

專欄   IHTA5」沈降的知識庫：關於英國皇家地理學會增建設計／吳秉聲

建築異型檔案」天空之城＼原廣司的太空計畫／李清志

專欄」台北事務所增改建(未完成)  2000／ 廖偉立

專欄」老松與MiHo Museum／郭瓊瑩

特別策劃」驃騎出獵．放眼中國

社長的話

社長的話

逐鹿中原

毫無疑問，中國正在成為世界上最受注目的建築現場，越來越多的明星建築師和世界一流的建築事務所在中國展開他們的作品：法國建築師保羅‧安德魯的北京國家大劇院、赫爾佐格和德梅隆的國家體育場、澳洲PTW公司的國家游泳中心「水立方」、雷姆‧庫哈斯設計的央視大樓、札哈‧哈蒂的廣州歌劇院及北京規劃展覽館的「未來家居」、伯納德‧屈米的北京軍火庫798規劃、SOM的南京金鈴飯店、彼得‧大衛森為SOHO‧尚都所做的專案及青島的新海關大樓設計、天津9公頃的土地開發案，磯崎新更除了深圳文化中心、上海九間堂別墅、上海藝術大酒店外，還有中央美術學院的新美術館，及四川安仁博物館群落中設計抗日紀念館中的日軍館…。

隨著這些方案的實施，各國建築師也陸續展開中國之行，2004年6月日本建築師磯崎新在中國的個人巡展第一站在北京開展；2004年9月北京建築雙年展，邀請到了安德魯、伯納德‧屈米和德梅隆等人，伯納德‧屈米說，北京是二十一世紀的城市。甚至，彼得‧大衛森在澳大利亞的事務所已經把星期五定為中國日，週五的午餐每個人必須在辦公室裡吃中餐，並要接受中文教師的測試…。

然而另一方面，這些超級建築案件也激發起社會反響的巨大能量，批評聲浪四起，「相當長的時間裡，北京奧運會承載了強國的夢想、富強的渴望、崛起的自豪等等，但一些理念偏離了當代中國人在剛剛富裕起來後應有的理性。」「建築像我們的藝術一樣，當進入國際交往秩序時就受到了西方的歪曲。」「我們現在正在丟掉的已不是那些讓中國人蒙受恥辱、遭逢危難的東西，而是那使我們是一個中國人的東西，是那讓我們活得有意思的東西。」國家大劇院巨大穹頂下各自分離的室內建築被認為「是巨大空間的奢侈，但不是美學上的奢侈」；甚至有學者說「庫哈斯的設計的方案多是驚世駭俗、甚至反自然的，他的得獎或『成功』，與其說是因為他的設計，不如說是因為他的『理論』。…把「歪門」和紫禁城兩個如此截然對立的東西拉在一起，是何等天才的詭辯家！」

一封由院士起草直呈總理溫家寶的信件，似乎是壓死（？）駱駝的最後一根稻草，信中質疑部分奧運工程「崇洋奢華」、「片面營造視覺衝擊」，極大地提高了工程造價，並忽略安全、實用、環保等建築基本要義。這說法剛好與中共黨中央宏觀調控的政策不謀而合，建設方案轉變為適當控制投資總規模，調整和優化產業結構，遏制地區盲目投資、重複建設。因而國家體育場將原本開啟式屋頂封起，原本三十八億元的預算也將減少到三十一億。北京市市長王岐山要求：盡可能利用現有體育場館，減少重複建設；新建場館標準要適度，降低工程造價；同時新建、改建場館要充分考慮賽後利用。

浙江大學人文學院教授黃河清法國建築師兼記者特萊蒂雅克（P. Tretiack）所著《應當絞死建築師嗎？》一書中所說「應當用斷頭機砍掉兩個建築師裡面一個的頭！」這種對建築師的悲慘印象雖屬少數，但不論中外，除了決策者們的「普遍無文化」（inculture generale），是一些蹩腳難看的建築得以建成的原因之外，建築師實在難辭其咎，常將方案說得天花亂墜而造成投資失誤；2000年威尼斯建築雙年展上提出的口號：「少一點美學，多一點倫理」實在是現今社會所最需要的，這觀念肯定審美不是唯一性，藝術不該有「侵權」行為，建築領域也不應營造「特權」空間。

在主持廣西南寧「從半島出發」討論會時，日本的建築師磯崎新在回答聽眾提問時說：中國的情況跟日本早年差不多，照著西方人理解的日本去為西方做東西；後來才開始思考如何建立自己的系統，通過長時間的努力，日本才有了自己的形象。漢寶德先生也認為：日本建築之所以能出眾，與它的文化底子有關；台灣以獨立的精神，土生土長，融合中西文化所呈現的建築，也許不夠戲劇化，卻是正確的發展方向。今天的世界雖不斷地走向全球化，然而建築是生活文化的產物，不排除外來的影響，不接受外來的支配，努力煉自己的鋼，呈現獨特風格，早晚會在國際上占有一席之地。「中國大陸為了快速成長而引進外國建築師，也許是不得已的做法」台灣建築從業者如何逐鹿中原，如何立足本土，是一個值得探討的問題。