封面繪圖：新居千秋 （大船渡市民文化會館‧市立圖書館）　　

新  聞

第四屆鹿特丹雙年展」延異之地  空間囹泊   

特輯」陳仁和逝世20周年紀念

陳仁和建築師生平年鑑  1922-1989／陳司斌

遺忘的歷史與傳奇的人生  談台籍建築師陳仁和／徐明松

從陳仁和作品原創性、建築構成術觀察戰後台灣第一代建築師作品中傳統風格的差異性／傅朝卿 

作品檔案756」大船渡市民文化會館．市立圖書館／新居千秋都市建築設計

作品檔案757」大芬美術館／Urbanus 都市實踐建築事務所

作品檔案758」樸建築／大硯建築師事務所

作品檔案759」花蓮光庭街屋／嵩澤建築師事務所

作品檔案760」現代休閒別墅／大也設計工程有限公司

專欄」中國營造學社成立80週年的意義／傅朝卿

專欄」建築的時代精神與創意／曾梓峰

上海創意園區系列報導 」連結時尚創意的孵化器─上海八號橋創意產業園區（BRIDGE 8）／許郁青  

思想與挑戰 」國際競圖性冷感：從國際競圖看台灣建築浪潮
是時代造成了台灣建築邁向國際的性冷感，還是建築新生代需要競圖威爾剛？／Underground Movement  地下流+闊合國際有限公司

特別策劃」建築教育國際研討會

環境與實驗建築 Approaches and Methodology／Brett Steele

設計智識 Design Intelligence／Michael Speaks

40年的建築教育：個人的經驗談 40 Years of Architectural Education: a personal view／Lars Lerup

對當前台灣建築教育的觀察和想法 The Cross Section: An Observation of Current Taiwan Architecture／張樞

編輯部企劃製作」城鄉風貌十年有成—「跨域交流對話、創造國土永續行動」

編輯室手記
 

編輯室手記

鑑別建築雜誌好壞的方式之一，在於它提供了多少「看不見」的內容？對我來說，「看不見」的內容越多，評價就會越高。因此雜誌編輯的箇中之處，似乎就在如何用已知編織未知。

試想，雜誌上的內容哪一件不是已知的？哪一件不是已看得見的？然而，沒有人會為了這些已知的事物看雜誌，大家看這些已知的事情，是為了投身未來，想要捉住航向那不可捉摸旅程的一絲線索。讀雜誌，就如閱讀任何有想像的事物一般，是在投射未來；而藉著這個投射，彷彿在下一秒即將發生未知旅程裡較可心安。在《看不見的城市》中，卡爾維諾曾描述了一座名為「席克拉」的城市，那座城市永遠在建造中，鷹架從未被拆下來過。旅客因此就問：「為什麼建造席拉克要花這麼久的時間？」居民會不停下手邊正忙著的工作，回答：「這樣子就無法開始破壞它」。沒有人能破壞一座想像的城市，就如同一直在編輯台上的雜誌，內容最為豐富。因此，最好的編輯就是讓從印出來的雜誌就像沒有編完一般。但縱使如此，卡爾維諾還是不甚滿意。在描述另一座稱為「貝瑞尼斯」的城市時，他說：「一切未來的貝瑞尼斯，都已經在此刻出現，一層層包裹在一起，侷限、填塞在一起，無法脫身。」

進入2010年的台建試著以混搭風層層堆起，看能不能在層疊幾乎密不可尋的一絲縫隙中，看到「看不見」，而不掉入卡爾維諾的預言。在這個由鹿特丹雙年展、陳仁和逝世二十週年紀念、日中台三地建築作品、上海創意園區報導與台北地下流設計交流會的高低對話、以及建築教育國際研討會報導，疊出的千層派，我們相信是夠甜膩的；然而，藉著甜膩來品嚐憂慮，並感受到憂慮裡潛藏的巨大力量，才是我們真正想做的。關於這點，卡爾維諾是藉著極端的作法來表達，他指稱人間作為煉獄，卻相信地獄還存在著未來；第二點是我從來沒有辦法同意的。但縱使如此，我還是著迷於他這樣的文句，而且覺得非常合適於獻給未知的2010年：

生靈的地獄，不是一個即將來臨的地方；如果真有一個地獄，它已經在這兒存在了，那是我們每天生活其間的地獄，是我們聚在一起而形成的地獄。有兩種方法可以逃離：不再受苦痛折磨。對大多數人而言，第一種方法比較容易：接受地獄，成為它的一部份，直到你再也看不到它。第二種方法比較危險，而且需要時時戒慎憂慮：在地獄裡頭，尋找並學習辨認什麼人，以及什麼東西不是地獄，然後，讓它們繼續存活，給它們空間。