封面：Naked Cabin（葉熾仁 攝）

編輯室手記

新聞

作品檔案1291」Naked Cabin／葉熾仁

作品檔案1292」風穿堂／葉熾仁

作品檔案1293」趙小姐的畫室／葉熾仁

評論」海岸與山脈間，可移動的建築想像─關於葉熾仁作品／王柏仁

作品檔案1294」星陽鋁業／立 建築工作所

作品檔案1295」山水天空─文山區環境藝術行動／建築繁殖場

作品檔案1296」隙，曲、浮界、棲，夢巢、部落／建築繁殖場

作品檔案1297」莫雲 Unknowing Cloud／建築繁殖場

論述」一式建築與二式建築／鮑振文

日本當代建築論談」日本當代建築為何長這樣─從著物文化與符號學的取徑所作的探究／謝宗哲

專欄」喚回建築師與規劃師的都市社會責任與歷史敏感度／傅朝卿

大觀園城堡」追逐形式的城市思辯／謝宏昌

編輯室手記

本期報導葉熾仁、廖偉立和呂理煌所帶領的建築繁殖場的新近作品。這三位都屬於作品個性鮮明的建築師，不但偏好迥異，而且擁有各自的創作方法，能在一期雜誌中同時刊登他們三位的作品，頗令人興奮。某種程度上，也窺見能當前台灣建築的走向。

葉熾仁是戲逐於台東大山大洋之間的建築浪漫詩人，有人將之譽為台灣的Glenn Murcutt。他對建築創作的專注，台灣只有少數人能夠比擬，而不設事務所，繪圖做模型監造溝通接電話等所有事自己一人包辦，自由但絕不閒散，只為獲得最大的創作空間。本期刊登的Naked Cabin、風穿堂和趙小姐的畫室，皆直接清楚地顯露出他的獨特追求。穿透一直是葉熾仁建築的主軸，但每個案子的穿透總是不同，甚至差異到令人驚訝的地步。這個既重複又差異的德勒茲哲學遊戲，不僅是個人偏好，也契合於基地情狀。Naked Cabin、風穿堂和趙小姐的畫室這三屋的基地既同也不同。三者都背山面洋，這是台東海岸的大地理賦予的相同。然而，在這相同裡，葉熾仁都細緻品嘗出屬於各自的風景，並用不同的建築手法將之展現。這些差異變化，卻又都收攏在一個近乎方盒或是以方盒邏輯變形的形體中。同時，各屋的個別差異，也展現在門窗的獨特設計上，每間屋子葉熾仁一定給予門窗特殊的開關方式，這既讓人在使用時獲得感受的獨特性，也與他鍾愛的穿透感塑造有關：藉由門窗不同開關方式的組合，穿透感得以動態變化著。在對純粹方盒的執著以及獨特門窗的運用上，可以看出葉熾仁有著現今幾乎無法見到的、老派建築人的堅持。而王柏仁以自己為鑒照，對葉熾仁作品的評論，清新直率、富有整體感，也非常值得細讀。

富有雕刻感的量體組合則似乎是廖偉立的強項，在星陽鋁業的服務棟建築裡，這項特徵又因廖明彬技藝精純的清水混凝土而更彰顯。廖偉立建築的雕刻性，除了來自學院建築的訓練外，可能也跟他本身長於繪畫，尤其慣用水彩表現有關。兩向度繪畫中藉由陰影來表達立體感，似乎讓廖偉立對於凹凸組合產生的前後關係和陰影變化，較一般建築師來得更敏感些。星陽鋁業中不用慣行的樑柱結構，而用板牆體系，也大幅提升了體量雕刻性在空間中的效果，也是一項值得讀者注意的地方。除了星陽鋁業外，廖偉立和清水營造合作的另一作品─毓繡美術館，即將完成，非常令人期待。

建築繁殖場的作品總是讓人振奮，本期的三件新作也是如此。它們持續著呂理煌堅持的親力親為勞動精神，讓作品既是創作也是教育過程，多年累積下來的成果令人敬佩。而這幾年建築繁殖場作品的微妙轉變，主要表現在場域的建構性上比以往任何時候更強。本期的山水天空，為政大沉悶校園注入的新鮮氣息，相信最近曾到過政大的人們，都能強烈感受到。繁殖場的驚人生產力，也在這三件作品中顯露無疑。繁殖場的人數不多，然而其熟練的施工技術與合作無間的默契，讓人數少不但不是限制，反而成為創作上的發揮之點。而所謂的熟練，不過透過短短數個月的養成期而已，這顯示在這些看似因著基地差別而有著不同因應的作品背後，其實有著可以化繁為簡的統合模式在默默發展著，這點是我們在閱讀這三件作品時不能不注意到的另一點。

文章方面，鮑振文借用政治理論來談論建築意義，頗具啓發性。而謝宏昌的大觀園城堡和謝宗哲的日本當代建築論談，不約而同地談論「形式」，雖然觀點不同，但一起作比較閱讀，其精彩度，似乎恰能呼應前面三位建築師作品。