封面：台豐高爾夫球俱樂部「西薩會館」（Fernando Guerra - ÚLTIMAS REPORTAGENS | FG+SG 攝）

編輯室手記

新聞

作品檔案1264」台豐高爾夫球俱樂部「西薩會館」／Álvaro Siza & Carlos Castanheira

作品檔案1265」實聯水上大樓／Álvaro Siza & Carlos Castanheira

演講紀實」Álvaro Siza談亞洲新作／Álvaro Siza

對談」詩意的流動／Álvaro Siza × Carlos Castanheira × 侯貞夙 × 宋立文

作品檔案1266」水木青華／郭旭原建築師事務所

作品檔案1267」翠亨／郭旭原建築師事務所

作品檔案1268」大直碩／郭旭原建築師事務所

評論」由內而外的高密度環境新原型／漆志剛

作品檔案1269」台北捷運信義線大安森林公園站／張哲夫建築師事務所

企劃特別報導」塑木的無限可能／氶  鋒×王進坤

論述」過元熙─一位被遺忘的建築師／盧潔峰

專欄」鯊魚墳場／李清志

專欄」除了西學東漸，是否我們應復興亞洲風土建築學？／郭瓊瑩

大觀園城堡」流動時代與它的城市／謝宏昌

日說新語」形成的構築／青木淳

編輯室手記 

本期封面為剛完工的台豐高爾夫球俱樂部「西薩會館」，由Álvaro Siza所設計，從設計到施工完成歷經三年，是讀者們關注已久的Siza新作。西薩會館位於彰化山丘上，俯瞰彰化平原，景色壯麗。會館設計融合地形，以自然方式鑲嵌進山坡，背向山坡呈現為濃厚雕刻性格量體，另一面卻溫柔婉約地和球場草地接合一氣，實虛之間掌握極為熟練老到，尺度變化微妙，並加天光適切引入創造層次，確是傑出之作。Siza另一位於中國之新作，業主亦為林伯實和徐莉玲夫婦，在周圍高聳煙囪林立的陽剛垂直線條中，以自由曲線量體水平橫臥於龐大水體之上，巧妙地詮釋出此建築在園區中的總部地位。曲線量體創造出多重的轉折，打破凝重單調的地景，讓視線在不斷轉折中滑順靈巧地自由變換，也能讓不同的機能之間既統整又各自有獨立性格。尤其圓弧內庭藉著兩條坡道相互上下左右貫穿，遊走間相互借景及互為主客體的手法，更值得讀者注意。另外，在學學文創志業的協助下，《台灣建築》也取得Siza於8月27日在台北演講的全文，以及和宋立文老師的對談，一起在本期刊出。這兩篇文字，Siza詳細說明了實聯水上大樓案的設計發想及設計經過，對於有興趣於Siza建築創作方法的讀者，這兩篇尤其彌足珍貴。

本期刊登作品也包括大尺建築的新作三件：水木青華、翠亨及大直碩。對於郭旭原，外界常冠以豪宅建築師，這其實是誤解，我們更看重的是他在建築設計上少走偏鋒，態度嚴謹一貫，構圖理智清晰，讓他的作品雖然多產卻皆能維持在水準之上。更重要的是，他以房地產案為創作素材，雖近世俗，卻執意走出自己的創作大路，在別人認為不可能的情況之下，長期累積出一種獨特都市建築內涵。他的作品不但細膩地善巧運用每一寸空間，對於較大尺度的都市環境也能游刃有餘地積極回應，堪稱是台灣當代最具代表性的都市建築師。配合這三件作品的刊出，本刊特別邀請漆志剛針對大尺建築撰寫評論。漆志剛近期和大尺協力創作，有機會從近距離觀察郭旭原的創作觀點和方法，他的評論提供非常好的路徑供我們理解大尺建築。

本期還登出張哲夫建築師事務所的台北捷運信義線大安森林公園站，這件作品在完工前就已受到矚目，原因除了地點特殊外，也因為其惹人注目的出入口造型。但此案真正獨特之處是在如何運用地景手法，讓深埋地下的車站空間，逐步而上與公園綠地連成一氣，尤其控制光線從暗到明的逐步變化過程，是相當精彩的。

文章部分，中國民間學者盧潔峰，自力探掘了中國前輩建築師過元熙的史料，在大家疏忽的角落裡，為我們拼湊出中國建築現代化過程的一個篇章，是非常值得閱讀的一篇文章。而在「大觀園城堡」專欄裡，謝宏昌以流動時代為觀點，論述了當代城市的情狀，其獨到之處，在於描述了流動既是一種意欲，也是一種現實多重交織的結果，當代城市其實是一個網絡式、開放性的地方。最後，在「日說新語」專欄裡，本期安排青木淳的專訪，在對談中，青木淳以詼諧的比喻，清晰說明了他的創作觀點和作品脈絡，尤其他對於構築的獨特詮釋，足供台灣建築師界借鏡。