ONE O ONE Architects

台灣建築雜誌2025年2月 Vol.353

2025-02-05

關鍵字 : 公共建築韓國特輯

作品資料

Gahoe-Dong Duzip

業主：Amorepacific

基地位置：79-1, Gahoe-dong, Jongno-gu,Seoul, Republic of Korea

用途：commercial（shop & café）

建築事務所：ONE O ONE architects

結構：SEN engineering group

景觀設計：Seo-Anhn Total Landscape

施工：Dl E&C. Kesson, Dawon／Hanoksallim（Hanok）

基地面積：1,129.2m² ／236.8m²（Hanok）

建築面積：389.64m²／112.73m² （Hanok）

總樓地板面積：995.26m² / 112.73m²（Hanok）

建築層數：B1~3F / 1F(Hanok)

設計時間：2018年4月至2020年12月

施工時間：2020年2月至2021年10月

作品資料

Sayuwon Gaga Binbin Book Café

業主：Sayuwon

基地位置：59-1, Bugye-myeon, Gunwi-gun Gyeongsangbuk-do, Republic of Korea

用途：Book cafe

建築事務所：ONE O ONE architects

結構：Eun Consulting Structural Engineers

景觀設計：Seo-Anhn Total Landscape

施工：Jehyo

基地面積：138,293m²

建築面積：214.52m²

總樓地板面積：269.02m²

建築層數：B1~1F

設計時間: 2020年10月至2021年5月

施工時間: 2021年 5 月至2022年2月

作品資料

Room of Quiet Contemplation

業主：National Museum of Korea

基地位置：137 Seobinggo-ro, Yongsan-gu,Seoul, Republic of Korea

用途：Museum

建築事務所：ONE O ONE architects

結構：SEN engineering group

施工：Bom id, Chang creative,Joosung designlab

基地面積：443.5m²

建築面積：443.5m²

總樓地板面積：443.5m²

建築層數：Interior project

設計時間：2021年2月至2021年 8 月

施工時間：2021年8月至2021年11月

作品檔案 2403

土台（TUH）：解讀土地的態度

ONE O ONE Architects

土台（Tuh）是韓國複雜語境中孕育出的景觀。在日本或中國，由於建築的單體體量相對較大，為建築預備的平坦土地也會較大，因此基壇（gidan）通常僅僅扮演基座的角色。而在韓國，大多數土台都是坡地，建築的單體體量較小，因此人們盡量縮小地面的平整範圍，建造礎台（chukdae），然後在其上建築物。由於單體體量小，他們能在最大程度上利用原始地形。同時，傳統的「溫突（Ondol）」（朝鮮半島傳統的一種居室取暖與休息睡眠的房屋建築設施）需要投入大量時間和精力來建造基壇。

設想兩處遺址：一處在西方語境中，另一處在韓國。你會在前者看到柱子和牆體，而在後者則會清楚地看到地面的剖面。這很自然，因為兩者採用了不同的結構。在韓國，你只需觀察基壇的剖面就能讀懂整個空間，因為他們總是先建造基壇，再在其上加建結構。基壇的剖面還展示了韓國建築的獨特特徵，例如與自然的身體接近性，以及恰到好處的「過渡空間」間距。

我對韓國建築的詮釋是：這是一種剖面的建築。我認為，一個社區的長久文化遺產最顯著的證據，應該是土台的剖面。在 ONE O ONE 建築事務所，我們使用剖面作為解讀土台和定義場所特徵的工具。

在設計過程的早期階段，我們便開始考量內部與外部之間的關係。在我們的作品中，外部形態是內部與外部世界的媒介，是與外部光線接觸的第一個點，同時也是創造景觀的一種手段。創造景觀的過程也意味著對室內陰影的控制，並解決窗戶細部設計的問題。事實上，在我們的設計中，外部形式是內部需求的表達，無論是形式還是功能，都直接服務於內部空間的需求。

在傳統建築中，外部通常是基於某些需求的結果，而非設計的目的所在。在韓國，即使是在高階貴族的住宅中，也很少見到精心設計的花園。因此，我認為韓國建築在庭院（madang）方面並未投入過多的美學努力，這也是為什麼典型的韓國建築從外部看起來略顯樸素甚至「乾巴巴」的原因。然而，從內部觀察時，卻可以發現精密的計算與設計細節。以窗戶紙門（Changhoji）為例，這是一個很好的說明。在日本，窗戶紙是從外部附著的，讓其框架上複雜的格子圖案可以從內部清晰可見。而在韓國，窗戶紙則是從內部附著，完全相反。這兩者的設計差異，背後可能反映了不同的建築文化與價值觀。您覺得這種解讀是否合理？

在韓國傳統建築中，室內設計保持極簡，宛如一扇窗框，用來欣賞外部的自然景致。整個空間感覺像是一個統一的整體。而在日本建築中，室內空間並非極簡，也不會感覺像單一的空間。就像日本建築師在設計建築外部時，往往將其作為庭園的完美背景，呈現出優美的外部景觀一樣，他們的室內空間本質上也是一種形式化的「內部立面」。簡單來說，韓國建築的內部設計讓你看得更遠，而日本建築則讓你看得更近。這種差異可能源於韓國與日本傳統住宅布局上的不同。韓國建築通常採用單翼佈局，建築四周被自然景觀環繞，因此從內部欣賞外部的自然風景至關重要。而在日本住宅中，多翼的建築設計使得從內部欣賞外部景觀變得更加困難，這可能促使他們將更多精力投入到華麗的室內設計上。

這種文化上的不同，不僅影響了兩國建築的空間使用方式，也反映了其對自然和空間的理解差異：韓國建築更強調與自然的融合，而日本建築則更注重內外的視覺平衡與形式表達。從本質上來說，確實如此。我們的基本態度是消除室內的陰影，就像韓國傳統建築一樣，追求明亮、無影的室內環境。我們在採用自然光時，盡量讓光線來自多個方向，這樣可以消除陰影。在沒有陰影的情況下，空間將無法被解釋為具體的形式。我認為，任何室內空間設計的目標並不在於形式的創造，而在於實現其基本功能。

我們盡量避免形成明確定義形式的光影反射，但自然光的質量至關重要。當窗戶框住外部景致並引入不斷變化的自然光時，一面設置得當的牆壁可以決定光線的質感。因此，窗戶與牆壁之間的關係至關重要，而這正是細節發揮作用的地方。我們根據每面牆的需求選擇不同的材料，因為這些材料可以吸收或反射光線。例如，像土壤或木炭這樣的自然材料傾向於吸收光線，而塗料飾面則會反射光線。

石材、玻璃和金屬隨著時間的推移會自然地發生變化，因為它們都是自然材料。我多次見證我們的作品隨著時間的流逝變得更好。我常常告訴人們，石材、玻璃和金屬本質上是同一種材料，因為它們都源於石頭。建築材料應該被理解為它們的性質，而不是僅僅視為一種產品。

有趣的挑戰在於理解這三種材料在根本上具有相同的特性，並找到讓它們相互結合的方式。在這些材料接觸的地方，我們通過消除不必要的雜質來創造細節。我們還非常注重如何解讀那些必須使用但陌生的材料。

我們並不追求視覺細節的繁複精緻。最重要的問題是如何解決一個場所的條件。基本的設計概念通常是在處理光線質量、噪音程度以及周邊物理環境的過程中自然產生的。而這種概念是無法妥協的。細節的精緻化是我們可以輕鬆做到的，就像廚師的技藝無論食材如何變化，始終保持穩定一樣。（文：Choi Wook／principal at ONE O ONE）

（完整作品內容請參考《台灣建築》2025年2月號，Vol.353）

2025-02-05